國畫山水畫樹怎么畫?樹木種類繁多，形狀也千差萬別，但每株樹都是由枝、干，根、葉構成，則毫無例外。固此，學國畫山水畫畫樹應從單株畫起，了解了一株樹的結構及其畫法，則易觸類旁通，千株萬樹不難從筆下表現(xiàn)出來。

　　國畫山水畫畫樹的順序，一般是先立于，再分枝，后露根，最后點葉。樹干、樹根與大枝常用雙鉤墨線表現(xiàn)，小樹與遠樹則用單線。在寫意山水中的畫樹，也有用粗曠的單線，從枝到干一氣呵成，不拘于成法的。

　　先說立于。立干以取勢，一株樹的姿勢有正、有效、有直、有曲，皆決定于主干的基本傾向。國畫山水畫畫者下筆前，對這個基本形態(tài)要胸有成稿，然后從上向下乘勢落筆，把它定下來。

　　國畫山水畫畫干宜用中鋒，以使樹干圓勁挺健;也可用逆鋒，以表現(xiàn)老樹毛辣蒼勁的質感;一般不用側鋒，因側鋒不易得勢見力。運筆要加強頓挫轉折，才能矯健多姿，富有生氣。用墨宜稍談，畫成之后，用濃墨在背陰處略加破醒，樹的精神就出來了。

　　國 畫山水畫畫干要注意表現(xiàn)樹型特征，有些樹要用玻法，才能區(qū)別出來，如松樹用魚鱗鼓，椿桐用橫披，柳樹用人字效，柏樹用繩索破，椿樹用直披。可在畫完輪廓線 后，加以被擦。畫樹干的輪廓線不要一筆到底，生枝處、交叉處要預留位置。老樹的樹枝上常有大的節(jié)疤，可先把它畫出來，然后依疤痕畫西邊的輪廓線。

　　從國畫山水畫中再說分枝。古人有“樹分四枝”之說。“四枝”亦稱“四歧”，即畫樹枝時要從左、右、前、后四面出枝，才能表現(xiàn)出一株樹的立體感和空間感。

　　由 于樹木的種類不同，各種樹枝的生長規(guī)律和形態(tài)也多種多樣，古人通過長期的觀察、提煉，把它概括為兩種基本形態(tài)，即“鹿角法”與“蟹爪法”。“鹿角法”枝條 上挺如鹿角狀，兩枝交接處的內角多為銳角，也有成鈍角的;但不宜取直角，直角太呆板。“蟹爪法”枝條下屈，如蟹爪(也稱雀爪、鷹爪)，棗、柿、盤槐大體屬 于這一類。當然，在自然界中，各種樹木的枝條，無論是上挺的還是下屈的，其中又有千差萬別。我們要多畫枯樹寫生，研究各種枝的特征，以豐富畫樹枝的方法。

　　國 畫山水畫畫樹枝較困難的是交叉穿插，既要變化豐富，又要活而不亂。樹枝的穿插也離不開上編講過的構圖規(guī)律;一要充分運用“不等邊三角形原側”。村枝交叉的 最小單位是三根枝條，這三條枝構成的狀態(tài)以不等邊三角形最美。落筆時從主枝上生出小枝，小枝上又生出小枝，層層生發(fā)開去，自可收到“齊而不齊，亂而不亂” 的效果。二要掌握“疏處可走馬，密處不透風”的原則，一株樹也要有疏有密，有收有放，才有風致。

　　國畫山水畫畫樹枝要用中鋒，才能表現(xiàn)出枝條的挺拔圓勁和富有彈性。運筆要筆筆送到，切忌挑、甩、踢、頓，避免出現(xiàn)釘頭、楔鑿，或枝大于干等毛病。用墨要前枝濃，后枝淡，適當地把空間距離拉開。(圖4)

　　最后談談露根法。老樹年久，雨水沖刷，常使根部外露。土層厚者，根部外露少，如壘如拳，增加了樹形的變化。生于石上、巖邊者，根部不僅外露多，而且屈折盤繞，如龍如蛇，給人以特殊的美感。畫樹根宜用逆鋒枯筆，使之具有毛辣蒼勁之趣。

　　點葉法

　　國畫山水畫家根據自然界種種樹葉的形態(tài)，并根據遠看、近看、繞著看等不同角度觀察所得，國畫山水畫將二者綜合、概括、提煉，形成了程式化的畫樹葉的方法，于是國畫山水畫出現(xiàn)了“介字點”、“胡椒點”、“平頭點”、“松葉點”、“藻絲點”等點葉法。

　　國畫山水畫，點葉法是前輩畫家聰明才智和經驗的結晶，程式化的方法為后人畫樹提供了有利條件，但我們不能把它看得過死，除了畫時要靈活運用之外，更重要的是要多到大自然中去觀察、體會，創(chuàng)造新的表現(xiàn)方法。

　　據不完全統(tǒng)計，前人創(chuàng)造的點葉法多達28種。盡管葉形紛繁，但從用筆上看，點葉形式不外圓、尖、橫、直四種，學國畫山水畫者可以執(zhí)筒馭繁，舉一反三，如此，則點葉法不難掌握�，F(xiàn)將常用點葉法分別列舉如下：

　　國畫山水畫(1)胡椒點為密集的圓形小點。最好用微禿的毛筆畫，落筆時筆鋒直摧紙面，迅速提起，有節(jié)奏地點下去。從墨色的濃淡中求得變化。

　　(2)梅花點與鼠足點由五點聚成一個小單位，其狀如梅花或鼠足，然后由許多小單位交錯排列而成。梅花點下筆重，收筆輕，鼠足點下筆輕，收筆重。

　　(3)細于胡椒點的稱怕葉點。

　　(4)由三點組成一個小單位稱攢三點;五點組成一個小單位的稱聚五點，合而用之者稱攢三聚五點。

　　國畫山水畫(1)松葉點由八、丸筆或更多的筆劃，組成上仰的扇形小單位，一般由中間一筆畫起，先左后右。每個小單位參差交疊構成一大片樹葉，需注意濃淡的變化。

　　(2)介字點與個字點葉形下垂;每個小單位形如“介”字或“個”字�？捎袃煞N畫法：一種落筆輕，收筆重，畫樟樹、捕木等就采用這種點法;一種落筆重，收筆輕，如竹葉畫法，要有參差交疊與濃淡變化。

　　(3)仰頭點與垂頭點為上仰或下俯的弧形短線，下筆收筆都輕，中間略重。筆劃之間要參差交疊;富于變化，不能整齊排列。

　　(4)椿葉點用于表示羽狀復葉，可由五、六片以上羽狀復葉，作星形放射以組成一個單位。先畫羽梗，向四周參差分布，再點羽梗兩邊的小葉片。

　　國畫山水畫(1)平頭點為水平短墨線，用側鋒臥筆畫出。為了避免筆線的尖鋒外露，下筆時可略帶逆鋒，使筆跡有鈍拙之趣。筆線排列須參差不齊，并有墨的變化。

　　(2)大混點與小混點為橢圓形墨點，用筆與平頭點相同，只是筆頭含水要多，落筆紙上稍作停留，使產生自然的墨暈。點形肥大的為大混點，略小的為小混點，常用以表現(xiàn)雨中揪密的樹葉。宜用羊毫筆畫，筆頭上蓄水多些。

　　國畫山水畫(1)垂葉點為垂直短線。畫時注意藏鋒，注意排列須參差不齊，墨色要有變化。

　　(2)尖頭點比垂葉點短，用墨上輕下重，常用以點苔。

　　(3) 垂絲點比垂葉點長，落筆上重下輕，可參以顫筆、枯筆，使之虛靈有致。其他還有種種變法，如混點一般是水平排列的，但也可豎直排列，稱為“直筆混點”;而梧 桐點，則是小混點按個字點的排列方法組成;國畫畫水草可用垂葉點作較整齊的橫行排列，用筆上輕下重，也可用垂頭點側成斜式作橫行排列，下筆重，收筆輕�？� 之，任何表現(xiàn)方法都是國畫畫家從藝術實踐中探索出來的，學國畫山水畫者要尊重前人的創(chuàng)造，但不要受陳法的拘禁，只有推陳出新，才能有所創(chuàng)造。